Friday, March 07, 2008

Harlem Jazz 1925-1937

( Naar de Nederlandse vertaling.)
A long intro to point you to a great reissue by Audio Park titled Harlem Jazz 1925-1937, subtitled The Birth of Big Band.

The first jazz music ever recorded on a record was the Columbia record A-2297, recorded in New York City on the 17th of March, 1917 by the Original Dixieland Jass (!) Band. This record is said to be the first "jazz" record, because it contained parts of collective improvised music. Since that record, 100,000s of 78rpm records have been made, that can be labeled a "jazz", and the best place to learn about what records we are talking about are the Brian Rust discographies. When I was a kid, the 78rpm record was already history, the LPs was the new medium.

Duke Ellington and his Orchestra

I heard my first early 78rpm recordings on poor transfered LP reissues. The music often sounded as if a woollen blanket was thrown over the speakers, due to the fact that they wanted to get rid of the surface noise. One of the LPs I remember was a Music For Pleasure album with the early London Original Dixieland Jass Band recordings, made in 1919 and 1920, often played too fast ( it is said that because of the limited space on the Columbia record, they played the music to fast to get the whole tune on the record. ), so it became for me a kind of icon of the 1920s music: funny, fast, comically, cartoon music ( Mickey Mouse Music), filmmusic for slap sticks. Funny, that even today young kids who hear this 1920s music always label it as cartoon music or Laurel & Hardy music. I stil remember the moment when I heard my first 78rpm recording on a wind up gramophone with a steel needle: Alligator Blues / Potatoe Head Blues played by Louis Armstrong and his Hot Seven, recorded in Chicago May 1927. Great, what a sound ! What a great timing .... I heard the great tuba played by Pete Briggs for the very first time. Nowadays new methods of transfering sound have been developed, the art of sound restoration, as done by sound engineers like John R.T. Davies has been developed. Music of the 1920s, well transfered, nowadays sounds great, lively, energetic and fresh, as if it is made on the very moment.

Fletcher Henderson and his Orchestra

Some days ago I got that same experience like many years ago, while listening to the Japanese compilation album on the Audio Park label, titled Harlem Jazz 1925 - 1937., subtitled The Birth of Big Band. In fact the CD contains 1920s and 1930s material by two orchestras that are responsable for the development of the big band music in the 1930s and 1940s during the swing period. The first band is, of Course The Duke Ellington Orchestra, with tunes like East St. Louis Toodle-Oo, Harlemania, It Don't Mean A Thing and Stompy Jones; now all classics ! What to think about the great baritone sax solo by Harry Carney in Stevedore Stomp. Most of the tunes that were selected by Tohru Seya were known to me, but what a great sound .... that makes it a pleaseure to listen and enjoy the smallest details. What a sound ... The second half of the album contains tunes made by the Fletcher Henderson Orchestra with great versions of the What-Cha-Call-'Em Blues and Sensation, to name some, but also for me a lot of seldom heard tunes, like a great The House Of David Blues and Jangled Nerves. Both bands, responsable for the development of the big band era have seldom sounded so clear and fresh, and, even if you might have previous transfered copies of these tunes (or one of those 10 CDs for 10 euro boxes), I can asure you that you wil be astonished by the great transfered by Audio Park enigneer Hajime Terada. If you're anxious to get a copy contact Tohru Seya or contact me at: keepswinging@live.nl


AT RANDOM:
116TH AND LENOX - JACKIE McLEAN Quartet: Jackie McLean alto saxophone, Walter Bishop piano, Jimmy Garrison bass and Art Taylor drums. Recorded in the Rudy Van Gelder Studio in Englewood Cliff NJ on the 2nd of October 1959 for Blue Note
What musicians were nicknamed as THE MAN?
Send your suggestions to: keepswinging@live.nl


Time exposure for the 7th of March:
1928:

  • my melancholy baby / mississippi mud = charleston chasers
  • she's a great great girl = hal kemp o
  • who says they don't care = al lynch o

1938:

  • farewell blues = benny carter o
  • she's the daughter of a planter from havana = don donovan music

1958:

  • why was i born = kenny burrell-john coltrane quintet

1998:

  • buddy, stay off of that wine / cuttin' of / don't you make me high / i'll keep sittin' on it (if i can't sell it) / lotus blossom / my daddy rocks me (with a steady roll) / please, let me forget / somebody touched me / stuff is here = miss bee spoiled
Keep swinging

Hans Koert


keepswinging@live.nl

Retrospect
Blue Note

Nederlands ( To the English translation )

Een lange introductie om uit te leggen waarom je deze schitterende heruitgave van Audio Park zou moeten kopen: Harlem Jazz 1925-1937; met als bijtitel: The Birth of Big Band.

De eerste jazzplaat ooit gemaakt was de Columbiaplaat A-2297, opgenomen in New York City op 17 maart 1917 door de Original Dixieland Jass (!) Band. Deze plaat wordt algemeen aangemerkt als de eerste echte jazz plaat, omdat het een vorm van collectieve improvisatie bevat. Sinds deze plaat uitgebracht werd zijn er 100 duizenden andere platen verschenen, die alle onder de jazz gerangschikt worden; je vindt de 78-toerenplaten tot 1942 bijeengebracht in de discografieën van Brian Rust. Toen ik jong was, waren de 78-toeren platen al een deel van de geschiedenis, zoals over vijf jaar de postkantoren; de LP was toen het medium om geluid op te slaan bij uitstek.
Duke Ellington Orchestra
Ik hoorde mijn eerste 78-toerenplaat op een slecht gemaakte LP; je kent dat misschien nog wel; alsof een wollen deken over de luidsprekers gegooid is. Geen krasje meer te horen; maar ook alle andere tonen afgevlakt. Eén van die platen die ik me herinner was een Music For Pleasure LP met muziek van de Original Dixieland Jass Band uit 1919-1920 opgenomen in London. De nummers werden heel snel gespeeld; later hoorde ik dat dat kwam omdat de nummers net iets te lang van speelduur waren voor de plaat, maar voor mij werd het een soort voorbeeld hoe muziek uit die tijd moest zijn; het klonk als lang geleden, vooral heel snel, een soort Mickey Mouse muziek, cartoons of slap stick muziek. Grappig is, dat jonge kinderen dit soort muziek nu nog steeds associeren met bijvoorbeeld Laurel & Hardy ( er lijkt dus niets veranderd). Ik herinner me nog de eerste maal dat ik een 78-toerenplaat op een kofferegramofoon met stalen naald hoorde spelen: Alligator Blues / Potatoe Head Blues gespeeld door Louis Armstrong and his Hot Seven, opgenomen in Chicago in mei 1927. Prachtig wat een geluid - wat een timing. Ik hoorde de puntig gespeelde tuba van Pete Briggs, die ik op mijn Joker LP-tje niet hoorde. Great, what a sound ! Het overzetten van geluid van 78-toeren naar CDs, het digitaliseren heet dat tegenwoordig, staat al lang niet mer in de kinderschoenen, danzij grote namen als wijlen John R. T. Davies. Zij kunnen de muziek uit de jaren twintig laten horen zoals het ooit op de plaat gezet is; alsof de muzikanten voor je neus op het podium staan ( in mono weliswaar).
Fletcher Henderson and his Orchestra
Een paar dagen geleden moest ik aan die eerste platen denken, toen ik de Japanse verzamel-CD van Audio Park opzette, getiteld Harlem Jazz 1925 - 1937. The Birth of Big Band. In feite bevat de CD opnamen uit de jaren 1925-1937 van twee bands die aan de wieg van de big band jazz uit de jaren dertig en veertig gestaan hebben. We praten nu over de swing periode. Natuurlijk het allereerst het Duke Ellington Orchestra, met onvergetelijke nummers als East St. Louis Toodle-Oo, Harlemania, It Don't Mean A Thing en Stompy Jones. En wat te denken van die schitterende baritonsolo van Harry Carney in Stevedore Stomp? De meeste nummers die hier door Tohru Seya bijeengebracht zijn, behoren tot de klassiekers en horen bij iedereen in de collectie te zitten: maar wat een klank; het is een waar genoegen om deze opnamen te beluisteren en de kleinste nuanves te horen die op de meeste heruitgaven verborgen blijven.

De tweede helft is bestemd voor de band van Fletcher Henderson met grote uitvoeringen van nummers als What-Cha-Call-'Em Blues en Sensation, om er maar een paar te noemen, zoals het voor mij nieuwe nummer The House Of David Blues en Jangled Nerves. Beide bands zijn belangrijk geweest voor de ontwikkeling van de jazzmuziek en zijn hier fris en helder, vol nuances in het geluid, bijeengebracht; vakkundig en met liefde voor de muziek gedigitaliseerd door Hajime Terada. Als je meer wilt weten over deze productie of wilt weten hoe je ze kunt verkrijgen, zoek dan contact met Tohru Seya (in het Engels): of mail mij: keepswinging@live.nl


AT RANDOM:
116TH AND LENOX - JACKIE McLEAN Quartet: Jackie McLean altsax, Walter bishop piano, Jimmy Garrison bas en Art Taylor slagwerk. Opgenomen in de Rudy Van Gelder Studio in Englewood Cliff NJ op 2 oktober 1959 voor Blue Note

Welke muzikanten werden bekend als THE MAN?
Oplossingen en andere schuilnamen graag sturen naar:
keepswinging@live.nl


Tijdopname voor 7 maart:
1928:
  • my melancholy baby / mississippi mud = charleston chasers
  • she's a great great girl = hal kemp o
  • who says they don't care = al lynch o

1938:

  • farewell blues = benny carter o
  • she's the daughter of a planter from havana = don donovan music

1958:

  • why was i born = kenny burrell-john coltrane quintet

1998:

  • buddy, stay off of that wine / cuttin' of / don't you make me high / i'll keep sittin' on it (if i can't sell it) / lotus blossom / my daddy rocks me (with a steady roll) / please, let me forget / somebody touched me / stuff is here = miss bee spoiled
Keep swinging

Hans Koert


keepswinging@live.nl

Retrospect

Labels: , , ,

0 Comments:

Post a Comment

Links to this post:

Create a Link

<< Home